Als LIGNA erforschen Ole Frahm, Michael Hüners und Torsten Michaelsen seit 1997 „die Rezeptionssituation als Quelle für Produktion“. Ausgangspunkt ihrer Arbeiten – zu deren prägnantesten und als „Fremdversammlung im öffentlichen Raum Bahnhof“ juristisch folgenreichen Anfängen das Radioballett (2002) am Hamburger Hauptbahnhof zählt – ist Bertolt Brechts Radiotheorie aus den späten 1920er-Jahren. Darin plädiert Brecht für eine Veränderung des Radios von einem „Distributionsapparat in einen Kommunikationsapparat“. Das Radio solle nicht nur senden, sondern auch empfangen, der Hörer aktiv werden. Davon ausgehend entwickelt LIGNA Konzepte und Texte, schafft Rahmen und Spielfelder – mal auf der Bühne, noch lieber im ö ffentlichen Raum –, um sie dann dem Besucher zu überlassen. Während dieser das jeweilige Hörstück per Kopfhörer rezipiert, ist er allein, doch wird er immer wieder aufgefordert, bestimmte Bewegungen auszuführen. Als Rezipient der Radiosendung scheint er vereinzelt. Durch sein Engagement im Raum wird er Teil eines Kollektivs, Teil der (Performance-) Produktion und aus einer zufälligen Konstellation von Teilnehmenden entsteht die gezielte Assoziation von Produzierenden. „Wir versuchen, unsichtbar zu sein“, kommentieren die Künstler ihre Aufgabe während der Performances. Aber was, wenn die Zuschauerinnen und Zuschauer sich dem Mitmachen verweigern? „Das ist ein Risiko, das wir eingehen müssen“, kommentiert Ole Frahm gelassen, „es gibt immer einige, die sich verweigern.“ Damit verweigerten sie sich zwar dem Stück – nähmen aber letztlich „eine sehr konventionelle Rezeptionshaltung ein.“

Katrin Ullmann