Für Johanna Roggan kann sich der Tanz als Medium des körperlichen Ausdrucks im Kontext anderer medialer Künste am besten entwickeln. So ist die Zusammenarbeit mit HELLERAU – Europäisches Zentrum der Künste Dresden oder mit der Trans-Media-Akademie für sie ein Glücksfall.  Tanz und Installation, choreografische Raumgestaltungen, Verführungen einer ganzen Gruppe, Bewegtheit in Bewegung zu verwandeln, sind für sie existenzielle Notwendigkeiten. In „wo es eben passt, Kapitel II“ reichen zwei Minuten und 30 Sekunden um den Zwiespalt eines Herdentieres und seinen Wunsch nach Individualität in einem so bewegenden wie bewegten Vorgang erfahrbar zu machen. In der interaktiven Stunde „Handkes Weiberabend“ müssen sich drei Frauen ihren eigenen Schatten stellen. Der Choreografin Roggan gelingt es kraft optischer und klanglicher medialer Überhöhung alltäglichen Vorgängen Aspekte der Würde des Annehmbaren zu geben. Freiheit und Norm sind Themen in ihren Arbeiten. Sei es in der Freiheit der Bewegung im Widerspruch zu vorgegebenen Normen körperlicher Möglichkeiten, die sich im medialen Kontext erweitern lassen, oder in der Sensibilität und Fantasie, mit denen sie die Grenzen des Sichtbaren zu durchbrechen sucht. So in der Installation eines so gut wie geschlossenen Raumes, in dem sich die Tänzerin bewegt. Für die Zuschauer gibt es knappe Einblicke, die eigene Bewegung ist gefordert. Und es geschieht, paradoxerweise: Man sieht die Tänzerin so gut wie nicht, aber sehr bald den eigenen bewegten Film und spürt etwas von der Ungeheuerlichkeit punktueller Erfahrung im Hinblick auf die Relativität materieller Grenzen.

Boris Gruhl