Constanza Macras choreografiert die Globalisierung. Also all die Widersprüche, die aus der Suche nach Identität und der Lust am Fremden entstehen und von ihr mal flächendeckend, mal punktgenau mit einem unverzichtbaren Quäntchen Anarchie ins Parkett gefeuert werden. Ihre produktive Schlagzahl wilder Tänze ist in jüngster Zeit mehr als beachtlich. Nebst der Tour mit ihrem Dauerbrenner The Past ist sie in die chinesische Millionenstadt Guangzhou gereist, wo schon 15-Jährige ihren Beruf als Akrobatinnen und Akrobaten an den Nagel hängen, bei Macras aber trotzig als The Ghosts weiter ihrer Kunst wie in einem Dokumentartanztheater frönen. Dies geschah, als Macras gerade aus Johannesburg zurück kam, um mit einer handverlesenen Tänzerschaft für On Fire Tiefenbohrungen in die südafrikanische Denke von Intellektuellen anzustellen (doch, bei ihr dürfen Tänzerinnen und Tänzer auch intellektuell sein). Dann gab es noch ein kleines Riesenauftragswerk: soft cell mit der 38-köpfigen Danskompani der Oper in Göteborg, eine Abrechnung mit den Schweden entlang ihrer politisch gesetzten Kante zwischen der Lust am Gemeinsamen und der Frage, ob der Einsame dann noch Meinungsfreiheit besitze. Ein furioses Wuchtstück, choreografiert als derbe Hochzeitsfeier und nach Meinung vieler ihr bestes Stück seit der Gründung ihrer eigenen Kompanie DorkyPark mit Sitz in Berlin. Hier lebt sie im Ruf, die beste Headhunterin für außergewöhnliche Tanz-Talente zu sein. Zu Recht, gerade weil viele Talente erst durch die choreografische Kunst von Constanza Macras zum Vorschein kommen.

Arnd Wesemann